电影《沙丘2》的拆伙，男主角保罗遂愿以偿地完成复仇，不仅手刃冤家哈克南男爵，还以政事联婚的花式掠走王座。濒临恋栈职权的爱东谈主对我方的情谊起义，女主角契妮取舍离开，召唤沙虫郑州公共服务第三方检测，踏上孤旅。整部影片以契妮悲痛而决绝的面部特写已毕。这是书不宣意的一个镜头——它预示着女性在改日的沙丘故事里将上演更为垂死的变装，也让俗套又冗长的职权游戏流裸露多少新意。

升格的沙丘奇不雅

不雅看电影《沙丘2》，是一个既享受又煎熬的经过。

享受在于，它构建了无与伦比的视听奇不雅。在维伦纽瓦的审好意思品尝与好莱坞顶级制作的加持下，“沙丘好意思学”足以让其他的科幻电影格不相入。厄拉科斯星球上的每一帧，齐解说这是一部专为大银幕而生的电影。

在前作《沙丘》里，维伦纽瓦依然构筑了一种“古典改日观念”的影像作风：极简观念的构图，追求未下寰宇的诗意与时髦，又流裸露庄重与肃肃的古典好意思。关于BDO（巨大千里默物体）和稠密静默全景的沉溺，是维氏的鲜艳性影像。他又至极擅于推崇东谈主物与环境的亲密互动，来营造一种千里浸式的氛围感。

《沙丘2》延续了这种沙丘好意思学。举例影片大批使用南北极镜头——出路与特写，而较少遴荐中近景这类过渡镜头。这种景别语法让影片少了很多戏剧动作，愈加突显的是东谈主物内心与外部环境的勾连。同期，影片在视听奇不雅上进一步升格。片中的贸易动作局势就拍出了各样性：开场哈南克小分队的猎杀活动铺设了奇诡着急的氛围，中段弗雷曼敢死队的突袭展现出东谈主身与机器的宝石，终场的决战营造了魁岸磅礴的声威，给东谈主以应接不暇之感。此外，独揽沙虫的速率奇不雅、角斗场的集体狂热等段落齐令东谈主大感触动。

流媒体期间，小屏幕不雅影的盛行导致局势奇不雅退化、故事奇不雅上扬。几十年前，濒临电视对电影的挑战时，电影表面家安德烈·巴赞曾直言，电影必须以奇不雅本色加以概述。而《沙丘2》这类极致的奇不雅化影像的出现，不错说是当天电影艺术再次濒临危险的一种拒绝活动。它解说了至少在当下，大银幕不雅影仍是无可替代的体验。

依旧乏味的故事

运筹帷幄词就故事层面而言，《沙丘2》所讲解的天选之子的复仇故事冗长而缺少节制，总体而言新意欠奉。

弗兰克·赫伯特的《沙丘》原著打算多达6部，其中以保罗·厄崔迪为故当事者东谈主公的是前两部——《沙丘》与《沙丘：救世主》。电影《沙丘2》是基于第一部的后半部分改编而来，以复仇与造神为故事干线。与前作中落难故事的忧郁悲催颜色比拟，《沙丘2》多了很多激昂激越的心思和宗教奥妙的意味。

播弄黑白，《沙丘2》在节拍把捏上是有显着超越的。影片穿插了屡次鸿沟不一的战斗段落，持续调遣不雅众的不雅影心思，使其莫得像前作那样令东谈主蒙头转向。但合座来看，影片仍采纳了上一部的缺点：叙事邋遢仓猝，抒怀漫无节制。创作家大费周章地为保罗的成神之路进行铺垫，同期混合了过多毋庸要的情谊戏份和神态形容，导致前半段节拍较为邋遢，临了复仇的飞腾段落显得至极仓促。

同《沙丘》通常，《沙丘2》在改编经过中不断地为原著中复杂的政事斗争作念减法。两部电影留住了大概的故事线条，不祥了原著中更为繁复雅致的权术情节。主要原因在于，维伦纽瓦本就志不在此。他珍惜的是渲染东谈主物心思，而非编织复杂故事。由此导致了一个效果：薄弱的剧情难以支柱起磅礴的影像。

举例，上一部电影里，实力刚劲的厄崔迪家眷在并不精湛的运筹帷幄之下快速崩溃。《沙丘2》中，神秘顾客技术天子与哈克南家眷的势力在保罗一滑的突袭下拉枯折朽般陨命。如斯连忙而缺少坎坷的得手与败北，令东谈主嗅觉合感性不及。与原著比拟，复杂的权游酿成了纯简直儿戏，史诗故事走向了式样观念与唯好意思观念，难免给东谈主一种外刚内柔的嗅觉。

被凝视的救世主

不外，尽管《沙丘2》的故事相对原著大为简化、流于俗套，但仍然在新的社会文化语境下拍出了一些新意。

《沙丘》原著本色上是一出披着科幻外套的中叶纪政事权斗，其中混合着教权与王权的博弈。问世于20世纪60年代，又使得原著带有闪现的全球解殖指引配景与“冷战”阻滞形态。不错说，《沙丘》是一部混杂了历史、当下与改日的奇异作品。

电影《沙丘2》的一个杰出之处，在于将原著的复杂故事进一步抽象化和寓言化。举例，影片借助通过哈克南的暴政与保罗的成神，展现出了两种不同的独裁式样：政事独裁与精神独裁。前者依赖的是东谈主身放胆，后者依赖的是心灵放胆。

影片中有两幕集体狂热的画面：一处是哈克南男爵在角斗场最高处鸟瞰激奋的全球，一处是保罗穿越东谈主潮后在古刹中央饱读吹周围狂热的信徒。通过这种式样化、符号化的画濒临比，影片将一出政事斗争构建为更具广泛性的政事寓言。

很多不雅众以为《沙丘2》里充斥着令东谈主生厌的男性职权欲，主要表当今保罗为了职权而阵一火爱情，屠龙少年终成恶龙。这天然是对保罗这一悲催强者的一大扭曲。了解过原著便应该明晰，走向职权巅峰只是保罗行运悲催中无法潜逃的一环。若是按照维伦纽瓦的三部曲想象，第三部电影应该改编自原著的第二部《沙丘：救世主》。那么在接下来的故事里，保罗将在神性与东谈主性间挣扎，于救世服务与解脱意志间缠斗，最终通过自我解除的花式将我方逐下神坛，以求天地治安的协调永定。

天然，需要看到的是，《沙丘2》天然借保罗扞拒哈克南家眷来反想殖民观念与种族压迫，但根蒂上莫得开脱一种白东谈主男性的救世主幻想。这类东方观念的叙事，早已在《阿拉伯的劳伦斯》《阿凡达》等形形色色的文本里持续得回肖似。

运筹帷幄词进一步对比，就会发现《沙丘2》中的救世主叙事有别于原著，也不同于以往。这种分袂主要来自于影片关于女主角契妮的全新塑造。原著中的契妮，是一位充满依附性、宁愿阵一火自我的女性。当保罗提议通过迎娶伊勒琅公主的花式采纳王位后，演义中的契妮竟极其地卑微运筹帷幄保罗是否需要我方离开？在得回保罗的快乐后，她取舍连续留在他身边，作念一位有实无名的爱东谈主。但在影片中，契妮以祸害而失望的眼神手脚恢复，并最终取舍已然离去。

纵不雅全片，契妮被塑造为一位与原著大异其趣的寂寞女性。她既热烈地恢复保罗的爱意，也判辨地注释着他的成神之路。她战胜要推翻殖民总揽要依赖自我的力量，因而会为保罗得手驯从沙虫成为我方族群的一份子而欢欣若狂。但她长久对那套救世主据说存疑，甚至与保罗的母亲杰西卡夫东谈主发生强烈争执。在杰西卡夫东谈主化身圣母、保罗走上神坛的诸多段落中，她齐是感性的旁不雅者与怀疑者。

在我看来，这才是《沙丘2》最意旨的场合：它将传统的反殖民故事与当下的身份政事高涨相叠合，将救世主形象的塑造置于女性的眼神凝视之下，进而去反想这类男性强者据说。天然，这种女性的凝视究竟是一种关于西方/男性中心观念的绝对拆解，如故只是关于此类西方经典主旋律故事的伪装与修补，还有待到下一部“沙丘”故事中去进一步雠校。

文 | 李宁

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